(1508-12) е произведение на трагично и ужасяващо величие.
<р> Въпреки красотата на плътно замислена скулптурни групи, картината е по-разпръснатите и фрагментирани в състав от по-късните сцени. Тя показва, в сравнение с по-късните стенописи, как стил на Микеланджело се променили, както той ставаше все по-уверени.
Подробности от <ги> потоп
в рамките на тавана на Сикстинската капела.
<Р> A трогателен детайл от <ем> потоп
показва бори баща, траур, както той носи тежестта на удавен си син.
<р> На следващия детайл от тавана Сикстинската от Микеланджело е сцена, показваща <ги> Създаване на Eve <Бразилски .> от много бащински Бог
да научите повече за Микеланджело, история на изкуството, както и други известни художници, вижте:
<Ли> Michelangelo
<Ли> Винсент ван Гог
<Ли> Клод Моне
<Ли> Импресионизъм
<Ли> Как произведения на изкуството
Създаване на Eve рамките на тавана, Сикстинската капела
В <ги> Създаване на Eve
, таван Сикстинската ( 1508-12), Микеланджело, изобразена Ева излиза от страна на спи Адам, чиято глава и тяло са подкрепени от багажника на crosslike дърво, не се съмнявам, алюзия за разпятието. Това е първата сцена на тавана, в която Бог се появява под маската на извънредно достоен и мъдър старец.
В <ги> Fall Ман
сцена, на следващата страница, Микеланджело нека цифрите заемат всички на преден план. . Прочетете повече за иновациите, наблюдавани в този образ
да научите повече за Микеланджело, история на изкуството, както и други известни художници, вижте:
<Ли> Michelangelo
<Ли> Винсент ван Гог
<Ли> Клод Моне
<Ли> Импресионизъм
<Ли> Как произведения на изкуството
падението на човека в рамките на тавана Сикстинската капела
В Микеланджело <ги> Fall Ман
от тавана Сикстинската (1508-12), новаторски и изображение на изкушението и експулсирането от Едемската градина, двете събития са обединени от огромно дърво, чиито крайници са частично формирана от примамливи Сатана от едната страна и един ядосан ангел справедливост, от друга. Тази сцена показва еволюцията на стила на Микеланджело като той е работил върху тавана. За първи път, цифрите заемат целия преден план и показване на използването на ракурс, който е трябвало да стане още по-доминираща в по-късните сцени.
<Р> На следващия детайл е на една от sibyls г. <ги> Cuma
