<р> Естетически казано, те са имали точка:. Заради ограниченията на новата технология, началото на озвучените филми рядко се счита произведения на кинематографично изкуство. Защото микрофоните бяха неподвижни, спектаклите са дървени и операторски статично. Като режисьори адаптирани, обаче, те доказаха, критиците грешат, създавайки често извънредно киното от 1930 година.
В същото време, в началото може да не са направени озвучените филми, за да устои на изпитанието на времето, но те направиха рейк в долари. В края на 1920 видяха печалби за големи студиа скачат. Warner, например, отиде да изкарва $ 2 милиона през 1928 г. до $ 14 милиона през 1929 г. [източник: Gomery].
2: Документални са мощни
Традиционни истории на документални филми показват един вид естествена еволюция на форма, както следва: Когато братята Люмиер, които бяха сред първите кинематографисти в историята, започнаха снимките работници напускат фабриката си Lyon фотография през 1880-те, те са били прави първите стъпки на бебето към документирането на света, както е съществувал около тях. След това, през 1922 г., Робърт Флеърти добавя разказ нюх когато той направи легендарния " Nanook на Севера " - И документален филм е роден
<р> Но в тясно твърди, есе, филм теоретик Bill Никълс твърди, че формата на документален филм наистина достигнали зрялост през 1920 година, тъй като е необходимо.. Това беше време, когато населението по света са били усилено работи коване национални идентичности. Документални, всеизвестно, създават впечатлението, че те са просто спазване реалност, когато в действителност, те също го оформя. Това качество прави средносрочен безценен инструмент на държавния контрол, като бе потвърдена някои културни разкази и правоверност. По същата причина, тя прави документални опасни. Ако средата можеше петите партийната линия и потвърждаваме желана реалност, тя може да го наруши. Ето защо, Никълс твърди, документален филм на 1920 година е тясно свързана с нашата крайна Заглавие: модернист авангард на [източник: Nichols]
1:. Cinema Мога Бъдете Арт
Когато развиващите се технологии на филм прекоси пътеки с най-модерна, движението авангард, имаше изключителни резултати. Докато руските конструктивистите като Сергей Айзенщайн и Дзига Вертов експериментираха с филмови техники под прикритието на вземане на съветските пропагандни филми, Европейският авангард също започва да свири бясно със средата.
<Р> Силата на документа
