<Р> Цифрови привържениците признават, че има период на аклиматизация, необходимо за вашите очи, за да свикне до яснотата и реалистични сцени на видео с висока честотата на кадрите. След като очите и ума си да свикнат с ефектите, те твърдят, че няма връщане назад към филм.
<Р> Те оприличим този преход като подобно на преминаването от винил с компакт диск. Въпреки че някои любители на музиката казват нищо хубаво топлите звуци от рекордните предене, техническото съвършенство на цифрови формати със сигурност е по-точна и, се оказа в последствие, че е очевидно кой формат надделя.
<Р> Телевизионни предавания са използвали фреймрейт при по-висока от 50 кадъра в секунда в продължение на десетилетия. А с появата на HDTV предавания, особено по спортни събития, това е ясно, че зрителите обичат висока резолюция, детайл и рязкостта на цифрова. Тя може да бъде, че тези видове предавания ще стане врата на видове за очакванията на новото поколение на публиката. Може би, ако младите хора са отбити по-високи продукции кадри в секунда, тя ще се превърне в нов филм нормално и ще започне да изглежда остарял и примитивен в сравнение.
Въпрос на Content
В продължение на години, критици яростно разкритикуваха филми че ще приеме 3-D. Голяма част от тази критика е валиден, в голямата си част, защото много нови филми са заснети в 2-D и след това се превръща в 3-D след факта. Тези резултати могат да бъдат доста страшни, с затрупана, многомерни сцени липсва визуална последователност от всякакъв вид.
<Р> Точно както зрителите могат да се нуждаят от време, за да се приспособят към яснотата на HFR 3-D, така също правим персонал студийни които правят съдържанието. Не всеки директор има достъп до вида на бюджетите, отпуснати за филми като " Хобит, " което означава, други филми може да изглежда по-скоро любителски чрез сравнение, докато кинематографистите се научат да използват новите си инструменти.
В допълнение, директорите трябва да се науча
